ion）”，比如美国电影“细细的红线（the。thin。red。line）”，比如巴西电影“中央车站（tral。station）”。

　　由于“柏林墙”的存在，从创立之初，柏林电影节就受到了强烈的政治影响。所以，柏林电影节所赞许的电影，也许不是商业方面能够取得出色成绩的作品，但是在电影思想方面却可以让观众感受到世界的差异，特别是对于政治恐怖战争炮火社会问题东西方文化冲突的关注，代表的不仅仅是一种电影艺术，同时也是电影所属国家地区的一种意识形态，这本身也是艺术品背后所隐藏的重要价值之一。

　　简单来说，去年的“日出之前”，这并不是一部典型的类型片，名义上是爱情轻喜剧，但雨果却通过试验的方式，将个人的思想将男人和女人对爱情的看法将人生经历对生活的影响融入其中，尝试将“心灵伴侣”这样的名词通过短短的一百分钟呈现出来，尝试将一见钟情一见如故之类的化学反应真实完整地呈现出来。

　　这是一个很大胆的尝试，但最后取得了成功，柏林电影节最佳导演银熊奖就是重要认可。

　　今年代表美国出征柏林电影节的作品也延续了这种风格，“理智与情感”“矮子当道”“死囚漫步”“十二只猴子”“理查三世”，可以说，基本上也就是金球奖十部最佳影片提名名单之中挑选出了五部参赛。

　　但是整体而言，柏林电影节却显得关注度不够，最大牌的也就是瑞典新电影创始人之一的波-维德伯格（bo。d。blier），除此之外就乏善可陈了，不要说和星光熠熠的戛纳相比较，和威尼斯也有不小差距。

　　包括美国的参赛作品在内，李。安杨。德。昌蒂姆-罗宾斯等人，虽然后世是响当当的人物，但是在1996年的现在，都还不能算是顶尖存在，而且国际知名度都十分有限。

　　所以，当雨果出现时，第一时间就感受到了柏林和戛纳的截然不同，简单来说，如果戛纳是一场狂欢派对，那么柏林就是一场严肃研讨会，这样形容也许是有些偏颇的，但却基本上反映出了这两个电影节这两个国家截然不同的风格。

　　由于雨果抵达时间已经迟了，他错过了柏林电影节此前一周的精彩，抵达柏林的第二天就是“死囚漫步”的首映式，所以雨果也没有时间去领略柏林电影节的风采，更没有时间像之前在戛纳一般慢慢享受电影的乐趣，第二天一早，抵达酒店屋子完成装扮之后，雨果就径直赶往了电影节举办地。

　　可是到达现场时，门口虽然有不少人在来来往往，但却没有显得特别喧闹杂乱，好像只是城市中心周末时的热闹景象而已，大门口竖立的柏林电影节旗帜在狂风之中猎猎作

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