做出来更真实,更有质感。
打造一个真实的舱内环境,比如驾驶舱,所有东西都是真实能动。
比如拉开的板当桌子,这个桌子就必须能够承受桌子能承受的重量,拉开旁边的当凳子,这个凳子也不是摆设,人坐在上面没有问题。
许多机器的上方,拉开一块板子放下,就是一块能在上面写画的白板。显示屏是真的,可以播放数据。
拉起一块地板,那就是一个舱座。
也就是说,驾驶舱的很多东西不是胡乱设计的,也不是看起来太高大尚的科幻感,而是基于目前太空科技、太空舱的一些设计,做的合理实用设计。
比如头顶上有把手,这些把手是考虑到太空无重力时,宇航员可以通过扶握把手,达到制动、前进、改变方向的支点。
一些东西用废旧飞机上的东西改造,比如飞机厨房内的设备。一些需要自行设计。
除了飞船、还有登陆飞船等模型。
道具模型要准备,拍摄外景地也要准备。
比如拍摄冰的世界,原版是在冰岛瓦特纳冰川拍摄。如果吴龙不想出国,就要在国内找到合适的拍摄地。
吴龙派人去找,也请教国家地理勘测队,最终找到合适的拍摄地。
而水世界,就不容易找到了。
因为要求看起来水很深,但实际上水很浅,又要一望无际的天水一线。
最重要的是,要能开进大型起重机。没有大型起重机,就不能吊着一个真实比例的大型登陆飞船在水面拍摄。
当然,一些影片拍摄这样的场景,会选择绿幕拍摄,后期做CG电脑特效。可是,这样做出来的效果,还是缺乏真实感。
原版是在冰岛东南部的教学镇附近,一块坐落在远海与内河之间的低地。
吴龙不想出国,选择去国内最大的青海湖寻找合适的拍摄地。
又找关系请教专业负责渡河工程保障的工程兵种,舟桥部队。通过舟桥部队,在合适的湖边选一块浅滩铺一条藏在水面下的路伸进湖里。
外景难,内境麻烦不容易,表演更考验演员的能力。这个演员的能力,不只是面目表情演的能力,还有肢体的表演能力。
很多场景,需要演员表演出零重力状态下的动作。这些动作,违反了我们日常的一些常识,也违反了我们肢体动作的习惯。
面对这些,演员都要做特训。
演员也有要求,必须在吊威亚的情况下表现出失重状态。
这种吊威亚,又和平时武打的吊威亚不同。武打动作的吊威亚,基本保持人是站立状态,或者有时候需要吊着与地面平行的状态。
可失重状态的威亚,为了达到理想的效果,很多时候并不是像大家想像的那样,把演员吊起来水平拍摄。
因为在房间里,特别是太空舱这种窄小的地方,根本不可能有空间让你把演员水平吊起来,像游
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