夏天笑了笑。他教给梁博滔的方法，在前世并不稀奇，就是大家常听的“大数据”。
用大数据来预测电影票房，前世在好莱坞已经非常流行。大名鼎鼎的相对论传媒，就是利用大数据来拍电影。它的创始人瑞恩·卡瓦诺有句名言，“（投资电影），即使我同意拍了，模型不同意也不行。”
知名在线影视租赁平台NETFLIX，投资制作自己的影视剧，也是通过大数据分析，知道观众最喜欢什么元素，所以就在影视剧中加入什么元素。那部相当火爆的美剧《纸牌屋》，就是它根据大数据拍的。
用大数据拍电影，好处就是能够规避一些风险，提高电影票房的成功率。缺点是，电影是创意产品，充满偶然性，不是靠大数据就能完全分析明白的。而过度依赖大数据分析，和只向钱看的目的性，也会影响电影的创新和生产。
比如夏天当初投资《僵尸先生》时，没有一个人看好这部电影。因为当初邵氏跟英国咸马公司拍《七金尸》，票房大败，赔到家了，因此令香港电影人十年不敢动这一题材。
如果按大数据分析，这一作品铁定是赔定了。不过结果却是《僵尸先生》大卖，僵尸片从之前没人敢碰的禁忌题材，一下子变成了抢手的香饽饽。
因此过度依赖大数据是不行的，而不依赖大数据，完全放弃审核也是不行的。
“博滔，再让三家电影公司各派三名制作人，每星期开一次例会，审核电影项目。综合参考意见，不能总信赖数据。”夏天又嘱咐道。
梁博滔点了点头，“我知道了，夏先生。”
……
“对了，夏先生，您的资产统计报告已经出来了。”梁博滔又向夏天说道，“这是详细的清单，您看一下。”
夏天点点头，仔细的看了起来。
就见他存在银行里的现金多达两百零七亿两千四百六十万港币；
持有文和集团三成九的股票，以最新股价计算，价值一百六十亿五千五百七十八万港币；
持有天丰唱片两成股票，价值八千万港币；
持有美亚娱乐三成股份，价值一亿五千万港币；
持有亚洲电视百分之九十九的股份，估值五十亿港币；
持有明报集团三成股份，估值一亿三千万港币；
持有玄幻世界杂志社五成股份，估值七千万港币；
持有天下漫画社全部股份，估值三千万港币；
持有天下影业全部股份，估值二十亿港币；
持有天下院线全部股份，估值九亿港币；
持有史克威尔游戏公司全部股份，估值一亿两千万港币；
持有天姿堂六成股份，估值一亿两千万港币；
持有遍布港九新界离岛的物业总数为九十八个，估值三亿五千万港币；
持有《BEAT-IT》、《black-or-hite》、《e-a
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