夏天笑了笑。他教给梁博滔的方法,在前世并不稀奇,就是大家常听的“大数据”。
用大数据来预测电影票房,前世在好莱坞已经非常流行。大名鼎鼎的相对论传媒,就是利用大数据来拍电影。它的创始人瑞恩·卡瓦诺有句名言,“(投资电影),即使我同意拍了,模型不同意也不行。”
知名在线影视租赁平台NETFLIX,投资制作自己的影视剧,也是通过大数据分析,知道观众最喜欢什么元素,所以就在影视剧中加入什么元素。那部相当火爆的美剧《纸牌屋》,就是它根据大数据拍的。
用大数据拍电影,好处就是能够规避一些风险,提高电影票房的成功率。缺点是,电影是创意产品,充满偶然性,不是靠大数据就能完全分析明白的。而过度依赖大数据分析,和只向钱看的目的性,也会影响电影的创新和生产。
比如夏天当初投资《僵尸先生》时,没有一个人看好这部电影。因为当初邵氏跟英国咸马公司拍《七金尸》,票房大败,赔到家了,因此令香港电影人十年不敢动这一题材。
如果按大数据分析,这一作品铁定是赔定了。不过结果却是《僵尸先生》大卖,僵尸片从之前没人敢碰的禁忌题材,一下子变成了抢手的香饽饽。
因此过度依赖大数据是不行的,而不依赖大数据,完全放弃审核也是不行的。
“博滔,再让三家电影公司各派三名制作人,每星期开一次例会,审核电影项目。综合参考意见,不能总信赖数据。”夏天又嘱咐道。
梁博滔点了点头,“我知道了,夏先生。”
……
“对了,夏先生,您的资产统计报告已经出来了。”梁博滔又向夏天说道,“这是详细的清单,您看一下。”
夏天点点头,仔细的看了起来。
就见他存在银行里的现金多达两百零七亿两千四百六十万港币;
持有文和集团三成九的股票,以最新股价计算,价值一百六十亿五千五百七十八万港币;
持有天丰唱片两成股票,价值八千万港币;
持有美亚娱乐三成股份,价值一亿五千万港币;
持有亚洲电视百分之九十九的股份,估值五十亿港币;
持有明报集团三成股份,估值一亿三千万港币;
持有玄幻世界杂志社五成股份,估值七千万港币;
持有天下漫画社全部股份,估值三千万港币;
持有天下影业全部股份,估值二十亿港币;
持有天下院线全部股份,估值九亿港币;
持有史克威尔游戏公司全部股份,估值一亿两千万港币;
持有天姿堂六成股份,估值一亿两千万港币;
持有遍布港九新界离岛的物业总数为九十八个,估值三亿五千万港币;
持有《BEAT-IT》、《black-or-hite》、《e-a
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